核心提示：在豆瓣网上，《七月与安生》　获得7.7分，与　《路边野餐》　并列2016年国产片第一，而5天豪取2.6亿元的　《大话西游3》　评分4.8。

刚过去的中秋节档期，院线里有一则好消息和一则坏消息。好消息是，国产青春片终于在风花雪月之外谈了点人生的实话、内心的成长；坏消息是，在小长假总共5.1亿元的票房构成中，这部为同题材电影正名的《七月与安生》　被低估了，票房同期第四，不足榜首　《大话西游3》　的三分之一。但在豆瓣网上，《七月与安生》　获得7.7分，与　《路边野餐》　并列2016年国产片第一，而5天豪取2.6亿元的　《大话西游3》　评分4.8。

《七月与安生》　由陈可辛监制，曾国祥执导，周冬雨和马思纯主演，改编自安妮宝贝的早期作品，讲述一对闺蜜同时爱上一个男孩后的命运纠葛。它被观众忽略的理由指向过去两三年的题材透支与IP过热，当安妮宝贝、小清新、青春恋情等习见的印记集中于同一部影片，人们对它带有自然而然的偏见。可当接二连三的观众在走出影院后感慨“不虚此行”，一个问号越来越明显———被低估的究竟是青春还是热门改编？

青春片可以重获信任，只要敢于直面真正的成长

在中国电影的版图里，青春片作为一种类型，还谈不上泛滥成灾，却已经迅速地让人审美疲劳。2013年赵薇导演处女作　《致我们终将逝去的青春》　跻身年度票房前三的传说还未消散，2014年　《匆匆那年》　掀起的观影潮也似乎还有热度，但2015年、2016年这一题材的市场际遇已每况愈下。去年还有　《滚蛋吧!　肿瘤君》借着励志小妞的故事为青春撑一撑门面，今年的　《致青春2》　《微微一笑很倾城》　《夏有乔木雅望天堂》　《睡在我上铺的兄弟》　只能以“市场鸡肋”来形容———千篇一律的校园情感、封闭架空的职场小情爱，让观众食之无味；但面临可能是中国影市最庞大的受众群体，青春片又是不可舍弃的类型片。

如此大环境中，青春片已让成熟观众抱有天然警觉，开始产生些许“不信任”。上映前，陈可辛说：“每个人都可能是七月或安生。”有人不屑，因为这话太耳熟，好像不久前我们刚听过“谁的青春里都有一个某某某”。这片子海报上写“不骂不撕”，有人嗤之以鼻，因为连集齐了各路狗血雷人桥段的　《夏有乔木雅望天堂》也曾自封“青春暖伤”。做过　《小时代》“生活在别处”的白日梦，也为《致青春》　《匆匆那年》　里的车祸、打胎掬过一把泪，更上过一张张偶像明星脸蛋炮制的当，还有谁愿为内心空洞的青春片买单？

平心而论，《七月与安生》　并不完美，但它重塑了青春片应有的内核——成长。片中的少男少女，爱情点到为止，友情血肉丰满；勾心斗角让位于人之常情。就像影评人李星文所说：“好的文本也可能有计较、发泄、反击，但肯定也会写到爱与牺牲。有人性的浊重，也有人性的光辉，这才是完整的人性。”

片中，七月与安生是携手成长的闺蜜，林七月温顺平和，是大人眼中的乖乖女、别人家的好孩子；李安生，与她的名字恰相反，一点都不安生，是个叛逆又炽烈的野性少女。直到有一天两个女孩爱上同一个男孩，友情分出岔路，内心不同自我、不同人格也展开拉锯。当影片里两个女孩最后一次同枕而眠，再回看陈可辛的话，意味深长：“七月即安生，安生即七月。叛逆的孩子学着安稳，文静的孩子向往不羁。她们拥抱的不仅是彼此，更是另一种可能下的自己，是人生中不同阶段的自己。”这再真实不过。

畅销小说不是改编雷区，如果电影能有更高的格局

按许多影评人的看法，安妮宝贝的小说很难改编。一来她的小说里有足够的戏剧故事，但缺少绵密的情节铺陈；二来，她的作品对于读者最大的吸引力在于极具风格化的文字，在改编成电影后，原作的个性无以为继。这也是为什么，安妮宝贝曾引领畅销小说榜，她的作品却久久未曾影像化的最大原因。这也是为什么，剧本在遇到陈可辛之前，已经兜兜转转了一大圈。

陈可辛最终决定接下剧本，他给出理由：“因为原小说够短，只有30页厚度，留白越多，导演的发挥越有空间。”让他惊喜的是，年轻导演曾国祥不仅给电影附加了角色成长、自我修正，还给予观众最大的暖意。

10多年前安妮宝贝盛行的时候，有句话如影随形——“读安妮宝贝，除了绝望，还能有什么？”阴郁的气质，支离破碎的语言，大城市的迷幻和疏离，还有一成不变的男女主角：男孩穿棉布白衬衫，理干净的平头；女孩落拓不羁，不化妆，着棉布长裙，光脚穿球鞋。这些属于安妮独特的叙事风格和符号语言，在那个年代，甚至是种接头暗号。体现在短篇小说《七月与安生》里，是两个个性极端的姑娘在相爱相杀中等候命运的审判。原作里，安妮宝贝是偏爱安生的，她让男孩爱上安生、孕育孩子，又让安生的生命永远停在27岁；而她安排七月抚养安生的孩子，在此后漫长庸常的岁月里，永远怀念那个如风一般的女孩。

电影里，安妮宝贝的元素都还在，但气质隐忍，是一种恰如其分的解读。具体来说，原著作者那一点“做作”，经导演的手合理发挥，反而像几滴新鲜的柠檬汁，适可而止地点出了两个女孩在青春期那一点点酸涩的心事：甜蜜与敏感交织，猜忌与自尊叠加。纵然最后还是个悲伤的故事，但悲伤里不乏仁慈，反转又反转的结局不仅给了七月与安生一个和解的归途，也给了无数观众多重释怀——为摒弃了撕心裂肺吵得沸反盈天的“友情”而释怀，更为每个人生命中可曾向往的另一种命运释怀。

影评人刘起说：“若干年后聊到青春题材电影，《七月与安生》或能占据一席。因为它用比小说更高的格局，成功捕捉到一代人的犹豫、徘徊、抉择与缺憾，讲的是两个女孩的事，但包裹着同时代的集体共鸣与各自的内心释怀。”