北京日报：我们离真正“大女主”　还有多远？

核心提示：刚刚举行的第九十届奥斯卡颁奖礼被认为对女性电影人意义非凡，因为女性电影人第一次拥有了高于男性的话语权。

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从1911年第一个“三八”国际妇女节诞生到现在已经有100多年了，大部分女性的确在生活学习工作方面获得了平等的权利，但不可否认不平等的现象依然存在，甚至因为隐藏得更深而不为人们所察觉，即使在光鲜亮丽的影视戏剧行业亦是如此。

刚刚举行的第九十届奥斯卡颁奖礼被认为对女性电影人意义非凡，因为女性电影人第一次拥有了高于男性的话语权。这次特殊的奥斯卡背后，是好莱坞刚刚发生的声势浩大的“Me too”反性侵运动，几十名女星站出来指控电影大亨韦恩斯坦对她们的伤害，格莱美、金球奖也纷纷推出各种主题活动支持这一运动。

这一届奥斯卡对女性的重视，正说明了以往的不重视和边缘化。据一家研究团队对10家美国主要的媒体集团调查，在2014年至2015年的414部影视作品中，每出现两个男性主要角色，才会有一个女性主要角色。而在幕后，女性电影导演仅有3.4%，在奥斯卡90年的历史中，只有5位女性导演获得提名，并且只有一人获奖。

好莱坞如此，在国内影视戏剧行业这种深藏不露的不平等现象也是根深蒂固。梳理一下会发现，在国内影视戏剧作品中以女性视角切入的作品非常少，即使有女性主角但往往并不能起到主导地位，甚至可以说只是“活道具”。刚刚过去的春节档期，电影市场几乎爆仓，但却有人感慨“女主角消失了”，因为女性在其中扮演的角色显得无足轻重。

也许对于这一点有些人不大认同，毕竟这两年在影视剧行业中“大女主戏”非常流行，流量小花们纷纷披挂上阵，女性似乎在其中扮演着绝对的主角。可是让我们仔细打量一下这些“大女主”，她们浑身散发着主角光环，恨不能得到作品中所有的男性无理由的爱，但得到男性的肯定和追随似乎就是这些女性最大的成功，她们只有凭借着一个个男性的助力，才能实现人生的进阶。这其中女性自我的成长，女性力量的展示却常常被忽略，离真正的“大女主”还很远。

不过，小花们还是幸运的，凭着年轻貌美尚可以成为“玛丽苏”女主角，对其他许多女演员而言，舞台的大幕在四十岁左右就可能彻底落下了。虽然此时的她们有了丰厚的人生阅历和表演经验，但却很难找到舞台将这些积淀转化为丰满的表演，只能靠着一些婆婆妈妈的角色“打酱油”。

奥斯卡可以把影后颁给61岁的“科恩嫂”，而我们的“科恩嫂”在哪儿呢？最近正在上演的一部电视剧中，宋丹丹给比自己小不到9岁的张嘉译当妈，而张嘉译前不久还在其他电视剧里跟少女谈恋爱。徐帆在北京人艺算是重要的演员，可她也在采访中感叹无论是影视还是舞台中以女性为主的戏太少，表演的机会越来越少。

女性在影视作品中的边缘化，其实不只是女性被轻视的问题，同时也反映出我们的影视戏剧创作题材单一、类型趋同。呼唤真正的“大女主”出现，也是希望我们的艺术创作能够进入更加开放、宽广的境地。