核心提示：书话集算是关于书的书。爱书到近于恋物癖的读书人，大约总会对书话感兴趣，因为希望从中得到线索，借别人之眼品读书的内容和形式，或者找寻印证自己趣味的证据。

陆智昌设计的“读者良友文库”

北京出版社的“现代书话丛书”，“制服”整齐

设计批评

书话，读书人写，写给读书人看。

设计书话，最考验人。

因为，你是不是懂得书，懂得读书，懂得读书人，一眼就能看出来。

书话集算是关于书的书。爱书到近于恋物癖的读书人，大约总会对书话感兴趣，因为希望从中得到线索，借别人之眼品读书的内容和形式，或者找寻印证自己趣味的证据。

唐弢先生的《晦庵书话·序》中说:“书话的散文因素需要包括一点事实，一点掌故，一点观点，一点抒情的气息；它给人以知识，也给人以艺术的享受。这样，我以为书话里虽然含有资料的作用，光有资料却不等于书话。”不过，目前我们所说的书话，范围似乎扩大了。书评、读书记、序跋，举凡与书有点关系的文章，都被当作广义的书话。

北京出版社1990年代曾出过一套规模不小的“现代书话丛书”，我零星地买过《叶灵凤书话》、《唐弢书话》，一直也没有想过要搜集全套，原因之一是不太喜欢丛书都穿统一的“制服”。对于出版者来说，统一的封面，“军容整齐”，很有气势；但我总觉得这也泯灭了个性，每个作者，每本书，都是特别的存在，理应有自己的面目。

当然，如果书的装帧讲究，似乎“制服”又不是太大的问题了。香港三联出版的“读者良友文库”，我买过《西窗漫记》、《寄生草》等几种。这套书是小小的32开，封面朴素大方，只有浅淡的两个色块。很久之后才发现，装帧设计者竟然是后来大红的陆智昌。

把书看作一个整体的话，内容和形式应该融合无间，文章好而印刷粗陋、装帧恶劣，就不能说是一本好书，书话尤其如此。图解书名，为它找一个隐喻和象征，是比较初级、比较稚嫩的设计思路。当然，更糟糕的是把书名的字或者字母提取出来加以变形，搞得像招摇过市的旗帜。

现在还愿意时常找出来翻翻的，仍是三联早年出的几本书话集。譬如《晦庵书话》，钱君匋先生设计的封面质朴健朗，图案简洁浑然，有汉风。而且，手工时代的作品蓄满情感，有温度。从图案、色调与内容的关系来说，关联性并不强，但是，你又会觉得是准确的，就应该是这个味道。

黄裳先生的《翠墨集》、《榆下说书》，孙犁先生的《书林秋草》，这些三联的初版本是我一直喜欢的书。《翠墨集》只在笺纸上印了手书的书名、作者名，《榆下说书》铺了单色的木版画做底，都是不求工巧而工巧自在的例子。《书林秋草》封面主图是两枚树叶，叶脉丝丝缕缕，像文房内小巧的玩具，没有什么意思，只不过引人注视两眼，休息一下脑子。没有多大意思的意思，也许花了设计者更多的时间。

《榆下说书》、《晦庵书话》、《西谛书话》，后来都出了增订版，开本变大，书名也成了电脑行书。看一眼封面，你会觉得它们成了毫无个性的工业产品，书的味道没了，人的气息也消散了。

文并供图/李建新

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