核心提示：全片纯航拍，每集50分钟的纯风光如何持续地吸引住观众，对余乐和团队来说，无疑是一大挑战。在余乐看来，航拍是把双刃剑。带来独特视角的同时，镜头也相对单调。

近日，《航拍中国》总导演余乐接受了长江日报记者专访。他将这部纯航拍的纪录片定义为一个空中旅程，一本百科全书，“有意控制在一个平视交流的基调上，让观众没有台阶地进入，完成家庭式的观看”。

拒绝高大上 与观众平视交流

全片纯航拍，每集50分钟的纯风光如何持续地吸引住观众，对余乐和团队来说，无疑是一大挑战。在余乐看来，航拍是把双刃剑。带来独特视角的同时，镜头也相对单调。“我们发现，长镜头带来连续单调的镜头，飞机一直在空中飞没有太大的变化，它甚至可能都不做推拉的变化”。对此，余乐和团队观摩了大量全航拍纪录片，分析了航拍的优缺点后，对长镜头做了适当的使用，一般控制在20秒以内，最长的不过30秒，“但也不能把航拍镜头做过短的分切，否则观众来不及分辨清楚场景，观看会非常辛苦”。

而在旁白与音乐上，巨大的信息量和平民化的表达，也稀释了这种镜头上可能出现的单调。比如配合老虎对着航拍器一跃而起的画面，解说词就幽默道，“飞行器这个闯入领地的不明物体，或许是个不错的假想敌，但要追上它的速度，老虎还需要多加努力”。

余乐说，作为一部大众化的作品，《航拍中国》从一开始走的是亲民路线。“大家听到《航拍中国》，会觉得耗资巨大，那么这个片子出来给人第一感觉就应该是高大上的。但其实我们有意把片子控制在跟观众平视交流的基调上。音乐能给观众制造很好的节奏变化，也打破了航拍镜头相对的单一性；旁白我们希望他不要像一个特别严肃专业的播音员，不要在电视机前给观众上课。当然我们的知识点非常丰富，而且是经过精心挑选的，在寓教于乐的轻松氛围中，把知识点、信息量传播给观众，希望给大家一种空中旅行的感觉，又像打开一本百科全书。”

为了观赏的流畅感 只能拼命做减法

真正做到“百科全书”并不容易。从前期开始，摄制组就做了大量的功课。为了多方面呈现中国广袤大地上的不同景观，第一季的正式拍摄从2016年3月下旬开始，6支团队分赴6省市，从春天的斑斓、夏天的葱郁、秋天的金黄，拍到冬天的雪白。余乐介绍，摄制团队从每个省级行政区选出100多个适合航拍的地点，然后从空间、季节等方面都做了相应的考虑，最后每个省筛选出40多个拍摄点。而后期的巨大取舍，同样令余乐感慨，“做减法很痛苦”：在每集50分钟片子里，每个拍摄点多则出现一分半到两分钟，短的仅有三十四秒，“但为它所做的准备远不止看到的这些”；每集的解说词大概六七千字，但为每集准备的精选材料都超过15万字。正是如此高密度的画面和信息量，才能带给观众流畅的观赏体验。

可即便前期做足了准备，计划也常常被打乱。比如“黑龙江篇”中，一位60岁的老者轻轻一跃跳入镜泊湖，身边全是被冰雪覆盖的森林。这个镜头，其实从夏季等到了冬季。“夏季去的时候，这里植被丰富、水流充沛，我们碰到了这位老者，但他那时受伤了，拒绝了我们的拍摄请求。后来冬天的时候我们又去了，因为到冬季的时候当地又会出现雾凇，这位老人又在湖边跳水，我们才拍摄成功了。”

不回避问题 有壮观也有伤痛

随着拍摄的深入，素材里超乎想象的丰富常会让余乐喜出望外。对每个省的认识，也脱离了常规固定的简单印象。但由于篇幅与主题所限，“每一个省我们现在没有做太深入的话题，或者说反思性的内容。假如说以后做电影版或者其他版本的时候，我觉得是可以考虑加入的。毕竟在一种体裁之下，不能什么都想要。不能既要大众的，又要哲思的。在这里面要有主次，得去抓重点”。

不回避问题，这也是余乐的想法。“我们呈现出来的都是A面，但有些部分天生会引发反思。我们以一种不摆拍的方式呈现出来，也不回避一些引发我们思考的东西。”

余乐举例道：“比如说像片中的黑龙江大兴安岭，森林非常壮观，在解说词里我们提到这些绝大部分是再生林。过去因为人们的砍伐和火灾，原始森林都消失了，但经过几十年的种植、封山育林后，又恢复成了今天的样子。”又比如漠河县有一小块被保留下来的原始森林，还有一个火灾纪念馆，“我希望观众看到了能记住。虽然我们没有直接进行价值判断，但我想观众在看到美、看到伤痛、看到正确、看到错误的时候会有自己的判断，而且这个片子看完以后一定是能够去呼唤大众心中真善美的部分。”